쿠팡퀵플렉스카페 쿠팡야간 쿠팡퀵플렉스기사모집 그림. © 민예원 한국에서 만나는 특별한 브라질리언 뮤직. ‘쇼루(Choro)’가 울려 퍼진 귀중한 밤. 연신내에 위치한 작은 예술 카페 ‘아수’에서 브라질 클라리넷 연주자 루카스 안드라지(Lucas Andrade)의 ‘호다 지 쇼루(Roda de Choro)’를 만나보았다.쇼루는 19세기 후반 브라질 리우데자네이루에서 탄생한 브라질 최초의 도시 대중음악이다. ‘울음’이나 ‘흐느낌’을 뜻하는 단어이지만 이름과 달리 매우 빠르고 경쾌한 분위기의 음악 장르이다.쇼루는 흔히 ‘브라질의 재즈’라 불린다. 정해진 선율을 연주하지만 동시에 연주자의 개성과 감정에 따라 즉흥 연주를 선보이는 방식이 재즈의 핵심과 맞닿아 있기 때문. 특히 화려한 기교와 복잡한 화성 진행을 두루 갖춘 쇼루는, 연주자에게 클래식의 엄격함과 재즈의 자유로움을 동시에 요구하기도 한다. <브라질의 밤: 호다 지 쇼루(Noite do Brasil: Roda de Choro)> 포스터 / 출처. 복합예술카페 '아수' 하지만 한국에서 쇼루 연주를 라이브로 접하기는 쉽지 않다. 브라질에서조차도 오래된 장르로서 연주하는 이들이 많지 않은데다, 쇼루를 제대로 연주하기 위해선 악기에 대한 기술적 능력, 브라질 음악의 특별한 리듬감, 즉흥성 등이 포괄적으로 필요하기 때문이다. 타 장르에 비해 연주자의 기술적 장벽이 높고, 이를 전문적으로 다루는 교육 환경이나 연주 기반이 국내에서는 다소 제한적이다. 그렇기에 이번 루카스 안드라지와 국내 뮤지션들의 만남은 한국 음악계에서 쇼루라는 희귀하고도 소중한 음악을 제대로 감상할 수 있는 드문 자리였다.루카스 안드라지는 현재 파라이바 심포니 오케스트라의 수석 클라리넷 연주자로 활동하며, 브라질 보사노바의 거장 호사 파소스(Rosa Passos)의 콰르텟 멤버로서 세계 무대에서 두루 활약하고 있는 정통 실력파다. 클래식의 탄탄한 기본기와 쇼루에 대한 깊은 이해를 동시에 갖춘 그는, 이번 첫 한국 방문을 통해 브라질 음악의 진수를 선사했다. 그림. © 민예원 이번 공연은 국내에서 쇼루를 가장 오랫동안 깊이 있게 탐구 [사진= 조치원 작가] [한국독서교육신문 김호이 기자]"부자가 되는 비법을 알려주려는 것이 아닙니다. 평범한 직장인도 방향만 잃지 않으면 삶을 바꿀 수 있다는 것을 제 삶으로 증명하고 싶었습니다."『돈의 오답 노트: 10,000일의 기록』을 펴낸 조치원 작가는 자신의 책을 화려한 투자 성공담이 아닌 '평범한 직장인의 생존 기록'이라고 소개했다. 약 28년, 1만 일에 걸쳐 저축과 연금, 투자의 원칙을 지켜온 경험을 바탕으로 그는 돈을 모으는 기술보다 삶의 방향을 세우는 일이 더 중요하다고 강조한다.책은 투자 비법이나 단기 수익률을 앞세우지 않는다. 대신 IMF 외환위기 당시 군 전역 자금 2,000만 원을 잃었던 실패부터 자산을 차근차근 쌓아온 과정까지 숨김없이 공개한다. '오답'을 지우지 않고 기록한 이유도 여기에 있다.조 작가는 "우리는 정답만 보고 싶어 하지만 돈의 문제에서는 오답이 사람을 더 크게 성장시킨다"며 "'왜 나는 안 될까'라고 좌절하기보다 시행착오를 통해 자신만의 원칙을 만들어 가길 바라는 마음에서 '오답 노트'라는 제목을 붙였다"고 말했다.그의 투자 철학은 뼈아픈 실패에서 시작됐다.IMF 시절, 자신이 잘 안다고 믿었던 회사의 주식에 전 재산이나 다름없던 2,000만 원을 투자했다가 모두 잃었다. 그는 그 경험을 인생 최대의 실패이자 가장 큰 배움이었다고 회상했다."공부 없는 확신은 확신이 아니라 위험이라는 사실을 절실히 깨달았습니다. 이후에는 모르면 투자하지 않고, 한 곳에 몰지 않으며, 감정보다 구조와 숫자를 보는 원칙을 세웠습니다."그는 투자에서 가장 중요한 것은 높은 수익률보다 '생존'이라고 말한다. 단기간의 성과보다 오랫동안 시장에 남아 있는 사람이 결국 자산을 만든다는 것이다.28년 동안 자산을 만들어 오는 과정 역시 순탄하지 않았다. 특히 자녀 교육비와 생활비 부담이 커졌던 시기가 가장 힘들었다고 털어놓았다.그럼에도 저축과 투자를 멈추지 않았던 이유는 분명한 목표가 있었기 때문이다."'이렇게까지 해야 하나'라는 생각이 들 때마다 눈앞의 소비보다 미래의 자유를 더 크게 보려고 했습니다. 사람을 끝까지 가게 만드는 것은 돈이 아니라 방향

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